4. Disfrutá el silencio (Enjoy the Silence)

Strangle Little Girls (2001), track 4
Depeche Mode, 1990

Treinta y cinco años de chica de cabaret

Treinta y cinco años confesos de ser una chica de cabaret, y los pies le duelen, día y noche, por los tacos altos, pero puede bajar escaleras con un tocado de dieciocho kilos en tacos altos, ha atravesado un escenario con un león en tacos altos, podría cruzar el maldito Infierno en tacos altos si hiciera falta.

Estas son las cosas que han ayudado, que la mantuvieron caminando y con la cabeza en alto: su hija; un hombre de Chicago que la amó, aunque no lo suficiente; el presentador de las noticias nacionales que le pagó la renta por una década y no iba a Las Vegas más de una vez por mes; dos bolsas de gel de silicona; y mantenerse lejos del sol del desierto.

Va a ser abuela pronto, muy pronto.

 

las palabras como violencia

quiebran el silencio

llegan irrumpiendo

en mi pequeño mundo

dolorosas para mí

me atraviesan

¿no comprendes,

pequeña mía?

todo lo que siempre quise

todo lo que alguna vez necesité

está aquí, en mis brazos

todo lo que siempre quise

todo lo que alguna vez necesité

está aquí, en mis brazos

los juramentos son pronunciados

para ser rotos

los sentimientos son intensos

las palabras, triviales

los placeres permanecen

también el dolor

las palabras no tienen sentido

y son inolvidables

todo lo que siempre quise

todo lo que alguna vez necesité

está aquí, en mis brazos

todo lo que siempre quise

todo lo que alguna vez necesité

está aquí, en mis brazos

las palabras son muy innecesarias

sólo pueden causar daño

las palabras como violencia

quiebran el silencio

llegan irrumpiendo

en mi pequeño mundo

dolorosas para mí

me atraviesan

¿no comprendes,

pequeña mía?

todo lo que siempre quise

todo lo que alguna vez necesité

está aquí, en mis brazos

todo lo que siempre quise

todo lo que alguna vez necesité

está aquí, en mis brazos

todo lo que siempre quise

todo lo que alguna vez necesité

está aquí, en mis brazos

los juramentos son pronunciados

para ser rotos

los sentimientos son intensos

las palabras, triviales

los placeres permanecen

también el dolor

las palabras no tienen sentido

y son olvidables

todo lo que siempre quise

todo lo que alguna vez necesité

está aquí, en mis brazos

todo lo que siempre quise

todo lo que alguna vez necesité

está aquí, en mis brazos

todo lo que siempre quise

todo lo que alguna vez necesité

está aquí, en mis brazos

las palabras son muy innecesarias

sólo pueden causar daño

sólo pueden causar daño

---------------------

Ella es una bailarina de cabaret, yo la llamo Isis. Quizá tiene un segundo empleo en Las Vegas. Es la mayor de las chicas allí, y lleva un tiempo en esto. Hay en ella una cualidad maternal; ve a las otras mujeres que llegan por la puerta y son extorsionadas. Ella ve quiénes son los titiriteros y ve cuando ellas yacen ahí, sangrando.

[AP – octubre de 2001]

– Dedicaste personalmente Enjoy the Silence al laboratorio de varones... [Sobre el “laboratorio de hombres, ver acá]

– Realmente les dejé traer todas las canciones. Pero por supuesto me puse muy contenta cuando alguien agregó Enjoy the Silence a la lista, es una hermosa canción sobre el peligro de las palabras. Cómo a veces pueden hacer colapsar tu mundo. Según mi versión, el hombre en cuestión pidió esta canción porque sabía lo que yo quería demostrar con este álbum. El poder de las palabras y cómo pueden tener un valor diferente si las pronuncia el sexo opuesto.

[Oor – 8/09/2001]

Acudí a algunos amigos varones y traté de averiguar qué canciones cambiaron sus vidas. A menudo me sentí fascinada por la brutalidad –por ejemplo en Enjoy the Silence de Depeche Mode –pero a veces también por la profundidad de la compasión, la belleza.

[Visions – septiembre de 2001]

6. iieee

From the Choirgirl Hotel (1998), track 6

con tus Es
y tu tranquilidad (1)
y yo hago uno más
necesitamos un incremento de brillo labial
en tus Estados Unidos
¿es de Dios, es tuya?
dulce saliva
con tus Es
y tu tranquilidad
y yo hago uno más
sé que estamos muriendo
y no hay señales de un paracaídas
gritamos en las catedrales
por qué no puede ser hermoso
por qué tiene que haber un sacrificio

sólo dí que sí
pequeño pirómano
estás tan seguro de que podés salvar
cada pelo sobre mi pecho
sólo dí que sí
pequeño pirómano

con tus Es
y tu tranquilidad
y yo hago uno más

bueno, sé que estamos muriendo
y no hay señales de un paracaídas
en esta capilla
pequeña capilla del amor
¿no podemos recibir un poco de gracia
y algo de elegancia?
no, gritamos en las catedrales
por qué no puede ser hermoso
por qué tiene que haber un sacrificio

[sé que entendés
entendés cómo me siento
me lo restregás, lo restregás
en mi cara

sé que entendés
cómo me siento, pero
te llevaste, te llevaste
a mi pequeña

sé que entendés
cómo me siento, ¿o no?
si entendés,
entendés cómo
bueno entonces, por qué
entonces por qué
iieee…] (2)

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(1) Juego de palabras entre ease (tranquilidad, comodidad) y E’s (plural de la letra “e”), que en inglés se pronuncian igual.

(2) La letra entre corchetes es un agregado de Tori en su interpretación de iieee en In Session (14/11/1998), que ustedes pueden ver en el video que sigue.



iieee tiene una influencia nativa estadounidense y cuando escuchás el ritmo, sin embargo… hay un poquito de ese manejar en Nuevo México en un viejo Mustang, y estás solo y manejás días y días y pensás que te estás escapando impune del asesinato, y sólo estás vos. Y creo que ese sentimiento… iieee tiene mucho que ver con morir y con el sacrificio.
[From the Choirgirl Hotel electronic press kit video]

Algunos de ustedes saben que nos gusta mucho el buen vino. Así que no estaba del todo segura si, eh, las cosas que estaba viendo provenían de ahí, o si realmente estaban pasando. Y era un momento extraño, yo justo había… tuve un mal embarazo y perdí al bebé. Y empecé a tener esta visión de este pequeño niño Pueblo [pueblo originario norteamericano] adondequiera que iba. Y sabíamos que no era un niño, así que… realmente no sabía quién era. Y, eh, el vino no era realmente tan bueno, ¿comprenden a qué me refiero? Entonces, cuando él aparecía yo cerraba los ojos y lo seguía y el decía cosas como, “Ven, conejo, ven”. Y yo iba. Y teníamos este convertible de 1959 y él era un chico Zuñi [pueblo originario norteamericano], Zuñi o Pueblo. Y él se sentaba en la parte de atrás con los brazos así [extendidos], y manejábamos horas y horas y horas. Y yo me sentaba ahí y no sabíamos adónde nos dirigíamos, pero cuando llegásemos allí, nadie estaría vivo. Así que, eh, era algo extraño, era como estar en, no sé, una mala película de virus mortal de Dustin Hoffman, saben. Y yo no sabía qué se suponía que teníamos que hacer, así que dejábamos el pueblo y, él me decía que hiciera una fogata. Y yo soy una pirómana así que, me gusta mucho esa parte. Entonces yo la armaba y él empezaba a bailar. Y él decía, “Hoy fracasamos, pero tenemos que ir al próximo pueblo mañana”. Y esto pasaba una y otra y otra vez. Y siempre llegábamos demasiado tarde. Eh, y él cantaba esta cosa en mi cabeza. Y él decía, me palmeaba en la cabeza y decía, “Está bien… iieee, iieee, iieee…”
[VH1 Storytellers – 24/10/1998]

2. Cruel

From the Choirgirl Hotel (1998), track 2

así que no me des respeto, no me des una parte de tu preciosura
ella ostenta todo lo que tiene en nuestro viejo vecindario
estoy segura de que hará algunos amigos
hasta la lluvia se somete, recemos mientras alzás-alzás-alzás tu melena (1)
ningún cigarrillo, sólo habanos pelados para vos

puedo ser cruel
no sé por qué
por qué mi globo no puede quedarse arriba
en un cielo perfectamente ventoso
puedo ser cruel, no sé por qué
no sé por qué

baila con los sufíes, celebra tu top 10 en las tablas del dolor
amante, hermano, buganvilla (2), mi enredadera se retuerce alrededor de tu necesidad
hasta la lluvia está aguda como hoy, mientras me devolvés la cordura con un shock
ningún cigarrillo, sólo habanos pelados para vos

puedo ser cruel
no sé por qué
por qué mi globo no puede quedarse arriba
en un cielo perfectamente ventoso
puedo ser cruel, no sé por qué
no sé por qué

-----------------

(1) Mediante la repetición de cock, la letra juega con la ambivalencia entre dos sentidos de esta palabra, “alzar, levantar” (como verbo) y “pene” (como sustantivo).

(2) Buganvilla: planta originaria de América de Sur, más conocida en Argentina como Santa Rita (FOTO).



Cuando empezás a hablar con gente que tuvo esa clase de pérdida [aborto], aparece alguien que dice, “Bueno, los ángeles estuvieron allí para nosotros en ese momento”, bueno, eso es hermoso. Pero la gente tiene que comprender que no están ahí para todos todo el tiempo. Se pierden en el camino. Por eso en Cruel, cuando digo “No sé por qué”, realmente no sé por qué puedo ser cruel. No sé por qué los ángeles no están ahí para todos, pero no están.
[Alternative Press - julio 1998]

Hay algo así como un jactarse de la [propia] miseria. Una oración en Cruel habla de eso: “Baila con los sufíes, celebra tu top 10 en las tablas del dolor”. Cuando tuve un aborto había gente que decía: “Sí, pero sólo perdiste un niño no nacido. ¡Nuestro hijo fue asesinado!” Para algunas personas las cosas no son lo suficientemente malas como son. Y algunos se cuelgan del hecho de que les sucedió La Cosa Más Terrible: quedaron primeros en las tablas del dolor. Y después otros están secretamente celosos porque sólo están en el sexto lugar.
[Vox – junio 1998]

Tori describe Cruel como “muy como un ángel oscuro – un feminismo muy primitivo, de ghetto latino”.
[San Francisco Chronicle – 4/05/1998]

1. Chispa (Spark)

From the Choirgirl Hotel (1998), track 1

ella es adicta a los parches de nicotina
ella es adicta a los parches de nicotina
le tiene miedo a una luz en la oscuridad
6.58 ¿estás seguro adónde está mi chispa?
aquí
aquí
aquí

está convencida de que podría detener a un glaciar
[entre bolas de algodón y xilófonos]
pero no mantener vivo al Bebé [estoy envejeciendo]
dudando si hay una mujer en algún lado ahí adentro [hablame, a mí]
aquí [aquí]
aquí
aquí

decís que no lo querés una y otra vez
pero no, no lo decís en serio
decís que no lo querés
este circo en el que estamos
pero no, no lo decís en serio
no, no lo decís en serio

si el plan maestro Divino es la perfección [desciende]
quizás la próxima vez le dé a Judas una oportunidad
[desciende, dulce carro] (1)
confiando mi alma al asesino del helado (2)
aquí
aquí
aquí

decís que no lo querés una y otra vez
pero no, no lo decís en serio
decís que no lo querés
este circo en el que estamos
pero no, no lo decís en serio
no, no lo decís en serio

¿cuántos destinos se dan vuelta en el tiempo extra?
bailarinas que tienen aletas que nunca encontrarás
pensaste que vos eras la bomba
sí, bueno, también yo lo hice
decís que no lo querés
decís que no lo querés
decís que no lo querés una y otra vez
pero no, no lo decís en serio

[cuántos entran
buscaremos dentro y fuera
del mundo
eso es todo]

decís que no lo querés
este circo en el que estamos
pero no, no lo decís en serio
no, no lo decís en serio

ella es adicta a los parches de nicotina
le tiene miedo a una luz en la oscuridad
6.58 ¿estás seguro adónde está mi chispa?
aquí
aquí
aquí

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(1) Los versos “desciende, dulce carro” (swing low, sweet chariot), que se escuchan en segundo plano, pertenecen al gospel tradicional que los lleva por título. Fue escrito alrededor de 1862 por Wallis Willis, un Choctaw (pueblo originario) emancipado. Esta canción es citada por varios artistas en sus temas. No es casual que Tori cante estos versos en un tema y un álbum como estos, surgidos a partir de la experiencia del aborto y de la relación con la hija que no nació. Véase sino la letra completa de Swing Low, Sweet Chariot, que dice: “Desciende, dulce carro, vienes a llevarme a casa. Miré sobre el Jordán y ¿qué vi, viniendo a llevarme a casa? Una bandada de ángeles viniendo a por mí, viniendo a llevarme a casa. A veces estoy arriba, a veces abajo, pero aún así mi alma se siente atada a lo celeste. El día más brillante que puedo nombrar, cuando Jesús lavó mis pecados. Si llego allí antes que tú, haré un agujero y te haré entrar. Si llegas allí antes que yo, dile a todos mis amigos que yo también iré”. Nótese la fuerte resonancia de esta letra en, por ejemplo, la letra de Playboy Mommy (en este mismo CD).

(2) Fragmento de entrevista en Rolling Stone Online (8/08/1998):
Q: Una última pregunta. ¿Quién es el asesino del helado?
T: ¿Quién creés que es?
Q: No tengo ni idea.
T: Bueno, la gente le ha estado rezando durante mucho tiempo y más guerras han sido libradas en su nombre. El grandote. Pensalo.



Spark es sobre cuando aborté, en 1996. Estaba embarazada de tres meses y muy excitada. De repente me levanto una mañana y empiezo a sentirme mal. Las canciones empezaron a llegar poco después. Estaba realmente enojada con Dios. Iba a un shopping y veía a una mujer golpear a su hija en la cabeza, y decía, “¿O sea que esto es justo?”. No sé adónde fue el espíritu, si eligió otra mamá, como, “Dale, ¡elegila a ella entonces! ¡Ojala que no tengas oído!”
[Deluxe - mayo 1998]

Hay mucho simbolismo, hay momentos en que doy vuelta y digo cosas como “ella está convencida de que podría detener a un glaciar, pero no mantener vivo al bebé”. Realmente claras. Hay momentos en que se vuelve realmente clara y después vuelve al simbolismo otra vez – “bailarinas que tienen aletas que nunca encontrarás”. Lo cual tiene mucho sentido para mí, porque es obviamente una referencia a las sirenas, pero es más que eso. Quizá serás madre y nunca tendrás esa experiencia física – como nunca tendrás la experiencia física de ser una sirena. Pero aunque quizá no seas una madre en sentido físico, no quiere decir que no puedas tener ese tipo de amor maternal.
[Rolling Stone Online – 8/08/1998]

Sabés, una vez que sentiste vida en tu cuerpo no podés volver a ser la mujer que nunca ha llevado vida. La otra cosa es sentir que algo está muriendo dentro de vos y que seguís viva. Obviamente, cuando eso estaba sucediendo ya había acabado, pero en mi mente, todavía no sabés que ya se acabó. Hacés lo que sea, pensás, “Oh Dios, quizás si me pongo un tapón, quizás mantenga a esta pequeña vida adentro”. Por eso en Spark digo, “Ella está convencida de que podría detener a un glaciar, pero no mantener vivo al bebé”. Comenzás a volverte loca. No hay nada que puedas hacer, así que te entregás y luego… volvés a empezar.
[Q Magazine – mayo 1998]


VIDEOCLIP



Spark tiene un clip oficial, dirigido por James Brown. En mi opinión es uno de los mejores videos de Tori. El video comienza con Tori maniatada y con los ojos vendados, en un húmedo bosque de Inglaterra. A lo largo del video vemos cómo Tori escapa de un perseguidor-secuestrador masculino, al que nunca le vemos el rostro. Abundan las tomas de pequeños animales que viven en el suelo (sapo, gusanos, escarabajos) junto con un águila que parece representar al perseguidor. En un momento de la persecución podemos ver, tallada en la corteza de un árbol, la palabra “Skeeter”. Acerca de esto comenta Tori en Fade to Red que “skeeter” era el apodo con el que ella y Mark Hawley llamaban a la bebé que nunca llegó a nacer.

El quiebre ocurre cuando Tori llega hasta un río y se interna en él: en el momento en que se sumerge completamente (con las manos aún atadas) pierde la venda de los ojos, lo cual hace pensar en una suerte de bautismo (la misma Tori así lo comenta). No es casual que el momento de quiebre y transformación del personaje, cuando finalmente puede ver, sea el pasaje por el acuático elemento. El cruce del río coincide en el video con la explosión del auto donde Tori estaba secuestrada.

Finalmente, Tori llega hasta una carretera y detiene un auto, conducido por una pareja de hermanos (hombre y mujer). Los dos son rubios y sus expresiones son frías. Tori les muestra sus manos atadas y pide auxilio, pero los hermanos sólo se miran entre sí y arrancan el auto, que deja a Tori una vez más en medio del bosque. Una gota de sangre resbala de sus manos y cae sobre una hoja seca.

Estos dos hermanos aparecen también en el arte del CD. Simbolizan según Tori a esos ángeles que, según la gente, están ahí para ayudarnos, pero que en casos como éste no parecen haberse preocupado por nosotros. El motivo de los ángeles que no aparecen cuando se los necesita está presente en otros temas de Tori, como Crucify y Juarez.



¿Qué otro tema sino Spark para abrir este disco? La Chispa inicial. Chispa oscura, llena de furia y de vida.

17. Prendiendo el daño (Putting the damage on)

Boys for Pele (1996), track 17

pegamento
pegado a mis zapatos
¿alguien sabe por qué jugás con una cáscara de naranja?
decís que empacaste mis cosas
y que dividiste lo que era mío
te vas a la cima de la montaña
yo digo que a sus (1) piernas flacas les vendría bien algo de sol
pero ahora estoy deseando
mi mejor imitación
de mi mejor Angie Dickinson
pero ahora tengo que preocuparme
porque nene, aún te ves lindo
cuando estás prendiendo el daño

no me hagas arañar tu puerta
yo nunca te dejé por un banjo
simplemente fui a dar una vuelta
por un poodle y un corvette (2)
y mi imitación
de mi mejor Angie Dickinson
pero ahora tengo que preocuparme
porque nene, aún te ves lindo
cuando estás prendiendo el daño

estoy tratando de no moverme
es sólo tu fantasma que pasa
dije
estoy tratando de no moverme
es sólo tu fantasma que pasa
es sólo tu fantasma que pasa
y ahora
estoy bastante segura
de que hay una luz en tu pelotón
nunca vi una luz moverse
como lo que la tuya puede hacerme
así que ahora estoy deseando
mi mejor imitación
de mi mejor Angie Dickinson
pero ahora tengo que preocuparme
porque nene, aún te ves lindo
para mí
pero tengo adónde ir
tengo una entrada para tu late show (3)
y ahora tengo que preocuparme, porque aún así
seguro que sos lindo
cuando estás prendiendo el daño
sí
cuando estás prendiendo el daño
simplemente sos tan lindo
cuando estás prendiendo el daño

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(1) “Sus” (her), o sea, las piernas de ella.

(2) “Neil Gaiman le ha dicho a Tori cosas que, sin que él lo supiera en ese momento, más tarde aparecerían en sus canciones. El ejemplo que dio fue cuando una vez le contó una historia sobre cómo Groucho Marx le dijo a su hija que fuera de compras. Ella se rehusó de pleno, pero él insistió en que fuera de compras. Finalmente, protestando, ella aceptó y se dirigió a las tiendas. Unas horas después la hija de Groucho regresó con un poodle y un corvette, y él juró que nunca más la mandaría de compras. Tori recordó esta historia, que más tarde apareció en la letra de Putting the damage on, en Boys for Pele. Esto parece probar que a pesar de que las letras de Tori pueden parecer desconcertantes para algunos, todas tienen su sentido y su razón. Sólo que algunas precisan un poco más de investigación. [Take to the Sky – noviembre de 1996]

(3) Late show: programa del final de la noche; la expresión se refiere a los programas televisivos que ocupan la franja horaria nocturna, aproximadamente entre las 23 y las 2 hs.

------------------

Um, esta [canción] la empecé a componer en Australia. Al final de un tour. Y no podía terminarla. Esta es una de aquellas que, ella sólo vino y yo tuve que seguir conociéndola, cada día un poquito más. Cada día ella venía y me visitaba, pero a veces no llegaba ninguna música. Quiero decir, yo sólo iba a caminar con ella, me sentaba por ahí con ella, veía películas con ella, y ella me obligó a ver las cosas desde una perspectiva diferente. Y así es como finalmente comprendí, “Oh mi Dios, esa es la única forma en que puedo escribir esto, si empiezo a verlo como hermoso. Que después de todo lo que pasó, él es hermoso. Todavía es hermoso, a pesar de cualquier cosa que haga”. Ahora bien, eso puede decir mucho sobre mí, o puede decir mucho sobre él.
[WHFS Just Passin' Through – 12/02/1996]

Y por supuesto, Damage habla por sí misma. Estando ella misma dañada, la canción está tratando de enseñarme sobre la gentileza [graciousness], y eso a mí me cuesta tanto. Me cuesta mucho. Cantar Damage fue tan esencial para mí, es una de las más difíciles. Puedo mirar y tener amor y sentimientos por algunas de estas personas pero…
[B-Side – mayo/junio 1996]

9. Hey, Júpiter (Hey Jupiter)

Boys for Pele (1996), track 9

Nadie atiende el teléfono
supongo que estamos yo y yo
y esta pequeña masoquista
ella está lista para confesar
todas las cosas que nunca pensé
que ella podía sentir

hey, Júpiter
nada ha sido lo mismo
así que ¿estás contento? [¿sos gay?] (1)
¿estás triste?
pensé que a ambos nos vendría bien un amigo hacia el cual correr
y pensé que con vos no iba a tener que ser
algo nuevo

a veces te respiro (2)
y sé que sabés
y a veces te zambullís
encontré tu escritura en mi pared (3)
si mi corazón está empapado
Nene, tus botas pueden dejar un enchastre

hey, Júpiter
nada ha sido lo mismo
así que ¿estás contento? [¿sos gay?]
¿estás triste?
pensé que a ambos nos vendría bien un amigo hacia el cual correr
y pensé que conmigo no ibas a tener que seguir
escondiéndote

pensé que me conocía tan bien
todas las muñecas que tuve
saqué mi cuero del estante
tu apocalipsis era fabuloso
para una chica que no podía elegir
entre la ducha o la bañadera

y pensé que con vos no iba a tener que ser
una revista

nadie atiende el teléfono
supongo que es claro, él se ha ido
y esta pequeña masoquista
se está levantando el vestido
supongo que pensé que nunca iba a sentir
las cosas que siento

hey, Júpiter
nada ha sido lo mismo
así que ¿estás contento? [¿sos gay?]
¿estás triste?
pensé que a ambos nos vendría bien un amigo hacia el cual correr

hey, Júpiter
nada ha sido igual
así que ¿estás a salvo?
ahora terminamos
pensé que a ambos nos vendría bien un amigo hacia el cual correr

hey, Júpiter

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NOTAS

(1) En inglés la palabra gay puede ser un adjetivo que significa “colorido, alegre” (y en este sentido se contrapone a blue, “triste”, en el verso siguiente), como así también el sustantivo que significa “homosexual”. De las declaraciones de Tori (ver abajo) se desprende que ambos sentidos valen en esta canción.

(2) Breathe in: respirar, especialmente en el sentido de incorporar (algo) inspirando o inhalando.

(3) Found your writing on my wall: de la expresión to see the writing on the wall, que significa: saber que se tienen los días contados, saber que una desgracia se acerca. Su origen es bíblico y muy interesante (para más datos click aquí). En el contexto de la canción alude claramente al hecho de saber que una relación está por derrumbarse.

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Bueno, estaba en un aprieto, porque estaba haciendo algunas cosas malas y estaba en un triángulo amoroso con estos, eh, ahora no sé si eran hombres de verdad, estoy confundida acerca de todo este asunto! Veamos, estaba acostada en la cama... te suceden cosas extrañas cuando estás de gira. Como, extraños hombres ingleses que comienzan a cantarte canciones. Y este tipo estaba definitivamente muerto, y definitivamente estaba cantándome. Eh, así que estoy confundida acerca de los derechos de autor. No estoy segura si necesito llamar a su ex-mujer y darle a él parte de la canción o no. Pero, ¿por qué debería hacer eso? Ella es rica. Ella no es agradable. Así que, de todos modos, me quedé con los derechos, los chicos olvidaron quién soy, y la canción es mía [comienza a tocar].
[VH1 Storytellers, 1998]

– ¿De dónde obtuviste la inspiración para la canción Hey Jupiter?
– Estaba atravesando un asunto en mi vida, y sentí la presencia a los pies de mi cama de un fantasma de alguien que reconocí. Estaba en un cuarto de hotel en Arizona, durante la gira de Under the Pink. Seguí a este fantasma hasta el baño. Abrí todas las canillas... la ducha... Dejé que el cuarto se llenara de vapor... el agua se volvió parte del sonido, casi como una orquesta... y este fantasma hizo un dibujó para mí en el espejo empañado. Lo que interpreté en el dibujo fue que la Tierra y Júpiter estaban enamorados hace millones de años, luego fueron separados, y ahora están a billones de kilómetros, y esta es la canción de amor de la Tierra para Júpiter.

Estaba en mi punto más bajo. Estaba en un hotel en Phoenix, y me di cuenta de que por una vez no había un hombre al cual pudiera acudir.
[Spin – marzo 1996]

Hey Jupiter fue especialmente duro. Había hecho trece llamadas desde todo el mundo. Estaba lista para tomar un vuelo desde Phoenix para hacer el show en Las Vegas, y marqué su [el de Eric Rosse] número de nuevo, pero nadie atendía. Y en ese momento, después de todo el... ya sabés, el comportamiento fogoso de pelirroja, marcando mis límites, haciendo mis amenazas... Estaba ahí acostada, sola, sintiéndome increíblemente débil. Sintiendo que no hay suficientes shows agotados, que no importa que cada show en Estados Unidos esté agotado, porque sólo estoy viva cuando estoy sobre el escenario con un piano. El resto del tiempo sólo soy esta coraza. Así qué, cuando escribí Hey Jupiter, fue como, ¿cómo pudimos ser tan crueles? Porque cuando comenzamos, había tanto amor. Verdadera preocupación por el otro. Y ahí estaba sentada, odiando a alguien de quien había estado locamente enamorada. Tomando jets para encontrarnos por cuatro horas y después volando de nuevo para hacer un show la noche siguiente.
[Time Out –20/12/95]

Cuando llegamos a [la canción] Muhammad [my friend] te das cuenta de que hemos tomado una nueva dirección. La primera mitad del álbum es sobre su descenso hacia el horror; ella tiene que hallar otra manera de verse a sí misma. En Hey Jupiter, ella sabe que la forma en que ha visto las relaciones con los hombres y los ha puesto en un pedestal ha terminado. Hay un sentido de increíble pérdida porque yo sabía que nunca más iba a ser capaz de ver de la misma manera. Es liberador, y [sin embargo] junto con eso hay un sentimiento de duelo.
[Ft Lauderdale Herald, 12/04/96]

Y el álbum va hacia Hey Jupiter y ese es el punto en que ella sabe que ha concluido esta relación en particular, o relaciones, y que nunca más será lo que era antes. Nunca volverá atrás. Ahí es cuando el disco entero gira sobre su eje. Apenas ella lo sabe, entonces viene todo lo de [la canción] Way Down.
[B-Side magazine, May/Jun 1996]

Tengo muchos amigos gay que me han enseñado muchas cosas. A causa de sus experiencias, me han enseñado cómo ver la vida de una manera diferente. Quiero ser muy abierta. Creo que ellos han atravesado muchas cosas para destaparse. Y realmente respeto a cualquiera que se atiene a su verdad. Simplemente me gusta comunicarme con la gente. Y quería comunicarme con personas que pienso que han tomado una posición muy honesta enfrentando mucho enjuiciamiento. Como yo no era tanto parte de ese mundo no podía ver cuán feroz podía ser en estos tiempos. A veces me shockea. Y sale a la luz en mi trabajo, como con Hey Jupiter, “¿sos gay? / ¿estás triste?”.
[Aquarian Weekly, 21/02/96]

VH1 Storytellers

Quizás haya cierto consenso entre los simpatizantes de Tori acerca de que Hey Jupiter es una de sus mejores canciones. También creo que es una de las más tristes. De hecho, es una de las canciones más tristes que yo haya escuchado nunca. Es el fondo del pozo, la muerte emocional. Compuesta en medio de una tragedia íntima, compuesta (literalmente) en medio del agua, con un video envuelto en fuego; todo arde, todo se ahoga, y los “uuuuuh” de Tori que son llantos cantados, cantos llorados, un pequeño momento desolador y sublime.

2. Rosas de Sangre (Blood Roses)

Boys for Pele (1996), track 2

Rosas de Sangre
Rosas de Sangre
de vuelta en la calle, ahora
no puedo olvidar las cosas que nunca dijiste
en días como estos me hace empezar a pensar
cuando las gallinas prueban tu carne, nena
las gallinas prueban tu carne

le diste tu sangre
y tu cálido y pequeño diamante
a él le gusta matarte después de muerta
pensás que soy una rarita (1)
yo pienso que sos un rarito
dije que pienso que sos un rarito
pienso que sos un rarito
me afeité todos los lugares en los que estuviste, nene
me afeité todos los lugares en los que estuviste, sí

Dios sabe, yo sé que he desechado aquellas gracias

la Bella de Nueva Orleans
una vez trató de enseñarme a bailar tango
enroscada alrededor de tus pies
enroscada alrededor como las pequeñas y buenas rosas

Rosas de Sangre
Rosas de Sangre
de vuelta en la calle, ahora
ahora cortaste la flauta
de la garganta del loco
al menos ahora cuando gritás
ni siquiera puede escucharte
cuando las gallinas prueban tu carne, nena
(vamos, vamos, vamos, vamos)
cuando él te chupa profundo
a veces no sos nada más que carne

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NOTAS

(1) Queer: “raro, extraño”, frecuentemente peyorativo para “homosexual”.

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DICE TORI...

Blood Roses realmente trata sobre mí, al fin conciente de que estoy eligiendo que me defequen encima.

Ella [la chica, o la canción] es muy conciente de algo que no he manejado: la ira esperanzada. La ira expresada con esperanza.

No podíamos ir a Blood Roses, a quien necesitábamos ir en primer lugar, porque ella es la que está arrastrándose de rodillas y lo ha entregado todo sólo para ser aceptada. Y ha sido defecada hasta el punto en que está en el medio del olor diciendo, “¿Cómo pude haberme dejado degradar tanto, cómo pude degradarme dejando que ciertos eventos sucedieran?” Pero teníamos que ir hacia ella, teníamos que viajar. Y fue muy importante que [las canciones] Beauty Queen / Horses nos llevaran allí.
[World Café (radio) –1/03/1996]

Sabés, cuando ella dice, “creo que sos un rarito, bueno creo que sos un rarito” y “me afeité todos los lugares en los que estuviste, nene, Dios sabe, yo sé que he desechado aquellas gracias…” es muy claro que la guerra ha comenzado. Apenas entraste al álbum y la guerra ha comenzado. Las armas están desenvainadas. Y en su mente ella se ha convertido en un pedazo de carne, ella está dispuesta a recortarse la voz, está dispuesta a “cortar la flauta de la garganta del loco, al menos ahora cuando gritás él ni siquiera puede escucharte”. No importa quiénes sean las personas, sabés, y si te conectás con dejarte llevar tan lejos para que te necesiten o para mantener algo funcionando, bueno, ¿necesitás otro kilo de carne? ¿Qué necesitás, qué más querés? Y esa es la cuestión cuando digo “a él le gusta matarte después de muerta”. Así que desde el comienzo del álbum en adelante es realmente obvio que estás adentrándote no en lo que sucede por arriba de la mesa, la conversación de la pareja con la rosa en la cena, sino en lo que realmente está pasando en la pareja. A veces el hombre cambia, pero es la historia de ella. Es a ella a quién se lleva para resolver esto, y los hombres que defecan, los hombres que no pueden ser suficiente, los hombres que no están preparados para aceptarse a sí mismos, por lo que no importa cuánto te gusten, no podés llegar ahí porque… [todavía no están completos].
[B-Side – mayo/junio 1996]

12. Pequeños terremotos (Little Earthquakes)

Little Earthquakes (1992), track 12
Pájaro amarillo volando
le pegan un tiro en un ala
un buen año para los cazadores
y las fiestas navideñas
y yo odio
y yo odio
y yo odio
y yo odio la música de ascensor
la forma en que peleamos
la forma en que se me deja aquí, callada

oh, estos pequeños terremotos
aquí vamos otra vez
estos pequeños terremotos
no hace falta demasiado
para desgarrarnos en pedazos

bailamos en cementerios
con vampiros hasta el amanecer
nos reímos en la cara de reyes
sin ningún miedo a arder
y yo odio
y yo odio
y yo odio
y yo odio la desintegración
observando cómo nos marchitamos
rosas de alas negras
que sin peligro cambiaron su color

oh, estos pequeños terremotos
aquí vamos otra vez
estos pequeños terremotos
no hace falta demasiado
para desgarrarnos en pedazos

no puedo alcanzarte
no puedo alcanzarte
no puedo alcanzarte
no puedo alcanzarte

dame vida
dame dolor
dame mi yo de nuevo

oh, estos pequeños terremotos
aquí vamos otra vez
estos pequeños terremotos

no hace falta demasiado
para desgarrarnos en pedazos

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DICE TORI…

A veces me late el ojo. Estaba rodeada por los pensamientos que aplasto. Ellos decidieron que yo sería una buena cena. Yo decidí que quería tres puentes en esta canción.
[libro interno del CD]

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Tori interpretando ‘Little Earthquakes’

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PERSONALMENTE…

Conjugar el dolor de la vida con la alegre aceptación de la existencia. Se acerca, a grandes pasos rítmicos viene hacia nosotros. Lo más hondo, lo más alto; los dos extremos que coinciden en toda experiencia intensiva. Ya lo dijo Heráclito: el camino hacia arriba y el camino hacia abajo son uno y el mismo. Estos pequeños terremotos… allí vamos otra vez.

4. Cosas preciosas (Precious Things)

Little Earthquakes (1992), track 4

Entonces corrí más rápido
pero me atrapó aquí
sí, mis lealtades se doblaron
como mi tobillo
en séptimo grado
persiguiendo a Billy
persiguiendo a la lluvia

estas cosas preciosas
dejalas sangrar
dejalas lavarse
estas cosas preciosas
dejalas romper su dominio sobre mí

él dijo de verdad sos una chica fea
pero me gusta cómo tocás
y yo morí
pero le dije gracias
podés creer, ese enfermizo
aferrarse a su foto
disfrazándome (1) cada día
quiero destrozar las caras
de esos chicos hermosos
esos chicos cristianos
así que podés hacerme acabar
eso no te convierte en Jesús

estas cosas preciosas
dejalas sangrar
dejalas lavarse
estas cosas preciosas
dejalas romper su dominio sobre mí

yo recuerdo
sí, en mi vestido de fiesta color durazno
nadie se atrevió
a nadie le importó
decirme dónde están las chicas bonitas
esas semidiosas
con sus uñas de nueve pulgadas (2) y sus bombachitas fascistas metidas adentro del corazón de toda chica linda

estas cosas preciosas
dejalas sangrar ahora
dejalas lavarse
estas cosas preciosas
dejalas romper
su dominio sobre mí

preciosas
preciosas

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NOTAS

(1) Dress up significa tanto disfrazarse como arreglarse ó vestirse elegantemente. Creo que el sentido aquí es deliberadamente ambiguo (todo arreglarse es en el fondo un disfraz).

(2) Refiere obviamente a la banda Nine Inch Nails.

Escucha " Tori amos precious things"

Descarga gratis el MP3 de " Tori amos precious things"

Tori interpreta 'Precious Things' (VH1 Storytellers)

DICE TORI…

Metida en los comics del Sandman ahora, las noches eran tardías, velas por toda la casa goteando en donde fuese. La cera es un poco más divertida para jugar que el chicle. Las puertas ya estaban abiertas. Podía resistirme, pero siempre está la succión del aire.

[libro interno del CD]

Precious Things es una canción que vino a mí cuando vivía detrás de una iglesia, y yo tenía unos 24 años. Tenía un compañero de cuarto que escuchaba música realmente estruendosa y eso empezó a traerme flashbacks de mi abuela. Ella solía mandarme a un rincón y me leía algo, creo que del Levítico, no recuerdo, pero estaba convencida de que yo iba a entregar mi alma a Dios y mi cuerpo a un hombre con el que me casaría. Pero, a los 5 años yo sabía que éramos enemigas. Así que en mi cabeza yo siempre estaba tratando de encontrar maneras de escapar de esta criatura. Pensaba cosas y mi mamá creía que yo era un demonio, pero pienso que ella sonreía por lo bajo porque sentía lo mismo. Así que, detrás de esta iglesia, con esa música dale que dale en mi cabeza, empecé a pensar realmente que quizás, algún día, yo podría correr más rápido.[VH1 Storytellers, 1998]

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PERSONALMENTE…

Ésta es una de sus canciones más fuertes y potentes –si no la más.

Toca una cuerda sensible que todos tenemos… A diferencia de las Pequeñas Cosas de Serrat, las Cosas Preciosas de Tori no se resuelven en una dulce, casi placentera melancolía. Las cosas preciosas duelen. A la fecha. Se perpetúan aún en un sangrar continuo. ¿Cómo es posible el milagroso movimiento por el cual las llamamos preciosas, si son terribles y nos quebraron en pedazos que todavía aúllan en algún lugar, ahí adentro? Quizás porque también fueron, y son, fundantes de nuestra personalidad, porque de algún modo nos transformaron en lo que ya no podemos dejar de ser.

De la contemplación de este fenómeno brotan las lágrimas y la afirmación inevitable de uno mismo. Es terriblemente paradójico: celebrar el dolor que nos permitió ser nosotros pero que, de darle la oportunidad, aún nos tortura en el presente.

Piense cada uno en sus pequeñas cosas. Eventos. Palabras. Situaciones. Miradas. Imágenes. Fragmentos de nuestro pasado que pueden sonar triviales a oídos ajenos, pero que no lo son. Situaciones que desde la fría razón son “tan sólo” situaciones: “sólo” un olvido”, “sólo” un comentario. Una parte de nosotros sabe bien que no es así

que son lesión pura
recuerdo hecho carne hoy y para siempre
la alegría del dolor que nos hace estar aquí
Cosas preciosas.